世の中解せないことばかり  ・・・月刊「極楽Windows」(ソフトバンク)
                          創刊号(1996年10月号)より連載
                          
          (C)雅 孝司1996 禁・無断転載   歓迎・事前相談転載
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第2回 キーボードの悲劇、いや喜劇...披露宴は大騒ぎ


 パソコン雑誌で「キーボード」といえば、「ア・イ・ウ……が書いてある、アレ」とだ

れもが思うだろう。ところがどっこい、鍵盤楽器の話である。

 ぼくは、こう見えても(おっと、読者には見えないか)柄にもなく、電子オルガンをた

しなむ。某メーカー系電子オルガンスクールで、グループレッスンを3〜4年、個人レッ

スンを1年ほど受けた。

 当時、友人知人がつぎつぎと結婚する時期でもあった。

 そこでぼくは、招かれた披露宴席上、電子オルガンで2時間以上にわたるBGM演奏を

する−−ということを何回かやらせてもらった。(じつは「弾かせろ。さもないと出席し

てやらないぞ」とおどした)

 通常の礼服ではミスマッチなので、専用の衣裳、ライトブルーのスーツまで買った。

 だが、電子オルガンプレーヤーとしての実力がそもそもなかったので、さまざまな悲劇

にあうことにもなった。その一部を小説ふうに書いてみよう。

   *   *   *

「本日は、残暑もゆるみ秋晴れの、風もさわやかな、文字通りけっこうなお日柄で……」

 司会者のあいさつも上の空で、孝司はまだ迷っていた。ワーグナーにするかメンデルス

ゾーンにするか……

 新郎・新婦の入場、つまりとびらが開く瞬間にウェディングマーチは始まり、2人の着

席とともに曲もぴたりと終わらなければならない。フェイドアウトは、忌みことば同様え

んぎの悪いものとされ、ゆるされない。

 そのためには、オートリズムを用いず、2人の動きをよく見ながら、微妙にテンポ調整

をしなければならない。

 このテクニックは、本来、楽譜なしで弾けるぐらいに暗譜していてこそ使えるものだ。

そうでないと、「右目で2人の動きを追いながら、左目で楽譜を見る」という技を強いら

れる。

 孝司が、2つのウェディングマーチのどちらかを暗譜していれば、ためらわず−−いや、

選択の余地なく−−そちらに決めただろう。だが、彼はどちらも暗譜していなかった。

 決断をうながすように、日ざしが鍵盤に直射した。孝司は何の理由も根拠もなく、ワー

グナーの譜面をつかみ、セットした。

「お待たせしました。新郎新婦の入場です。みなさま、盛大な拍手でお迎えください」

 とびらが開いた、孝司の手が鍵盤に舞った−−かと見えたその瞬間、さわやかな!?風

が会場を通り過ぎた。ワーグナーの譜面を連れて……

   *   *   *

 数か月後……孝司は余裕の表情で電子オルガンに向かっていた。

 ねんのため画びょう・セロハンテープ・重しなどを用意してきたが、どうやらきょうは、

譜面が風に飛ばされる心配はなさそうだ。窓には、開演前からすでに、厚手のカーテンが

ひかれていた。

 宴は順調に進み、2人のお色直しと再入場の時刻になった。孝司は「愛の讃歌」の譜面

をセットした。例によって暗譜はしていない。

 司会者が「では、新郎新婦の再入場、そしてみなさまにキャンドルサービスを行ないま

す」と告げる。

 とびらが開いた、孝司の手が鍵盤に舞った−−かと見えたその瞬間、場内の明かりはす

べて消され、「愛の讃歌」の譜面は闇に沈んだ……

   *   *   *

 ほかにも、男性司会者との打合せ(初顔合わせ)で「オルガン奏者というから若い女性

だと思ったのに……」とがっかりされたとか、悲劇いや喜劇にはことかかないのだが、ひ

とまずここまで。

 それより何より、BGM演奏でいちばんの悲劇は、目の前に豪華な料理があるのに、飲

み食いが一切できないことである。しかも、ご祝儀は他の出席者と同様に払わなければな

らない。形式上は、演奏のために来ているプロのプレイヤーではなく、友人として出席し

ているのだから。

 みずから望んだ(「弾かせろ」とおどした!)こととはいえ、お預けをくらった料理の

数々をぼくはいまだに忘れない。

 こうなったら、ぼく自身が披露宴をやってご祝儀を集め、少しでも元を取るしかない?

(でもそれには相手が……)





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